从背后抓住两只胸前的大白兔

借着混沌理论""从背后抓住两只胸前的大白兔""之名，编剧兼导演先使影片笼罩在童年阴影的恐怖之下，然后又由主角试图改变过去反而引起更可怕事件，来加重本片的恐怖效果和惊悚气氛。这种夸张而巧妙的处理，使本片有别于以往的关于失忆的电影。它带来的恐怖效果不是《粗硬长猛持久 》那种寻找过程的折磨，也不是《久久女婷五月综合色啪色老板 》那种找到结果的痛苦，反而借助人们试图改变过去的心理，使恐怖惊悚一次次走得更深。"

这是啥？？姜文是有多想给别人当爸爸 硬生生把自己的角色改成了一个爹 彭于晏是在跑酷嘛 中间还有一段穿插了屋顶人猿泰山？？

让我久久不能释怀，从背后抓住两只胸前的大白兔好像垂死的我的灵魂升到天空，俯瞰自己和家人的生活～

全宇宙都在说英语，连给组织打报告都是英语！你还有什么借口不好好学英语！？

工整。每个人物线都有反转，合理且自然。而岩画只是一个引子，从背后抓住两只胸前的大白兔为了后1/3男女主关系升华的引子。

长达2h的观影体验 电影用冷暖色调区分过去和现在穿插式回忆叙事 利用光影位置拍摄更丰富的调度场景 比如 利用烛台的灯展现黑暗中妹妹的委屈的泪痕 窗台投进来的暖光到镜子中 可以看到细微飞扬的尘土 观感很棒 谁是他的最爱呢？ 他最爱的的只有他自己。艺术不仅是借物抒情 也是make money的工具

A. 固定长镜头的有限视角叠加声音系统的无限层次，巧妙地串起“所见”和“所想”两个体量悬殊的维度，而前半段的云里雾里，也在后半段“下乡”后如通灵般显现出它的宏大。题眼或许藏在看病那场戏里：从背后抓住两只胸前的大白兔的“线索”被默默遗失，从头编织又突然重现，直到变成错综复杂而日益沉重的网，而不堪重负的我们，又如何去全然接纳它的美丽、悲伤、混乱，和那如骤然下坠般闷响的阵痛？最绝的是，这一切都被结尾的室内戏以一种元电影的角度颠覆了：角色望向过曝的窗外如凝视银幕，而“观众”的“感觉”只是读取他人从背后抓住两只胸前的大白兔的反应——正如结尾那串天空空镜所昭示的，我们是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder

我是真的非常期待农场主先生和农场主太太已经失败了不知道在所自由小岛会发生什么事情

静坐2个小时17分钟。悲伤。不带一滴温热的泪水。我早说过。哭泣是一种发泄的途径。仅此。水瓶省满水。倒掉。续杯。如此循环。任何时间地点或人。物。都只是那些多余的细胞滋生出的无关紧要的小枷锁。请坚持在从背后抓住两只胸前的大白兔的生活中自我体会语言诠释不出的。成长。。。

人不是人 是流水线上永不停歇的螺丝钉 但人偏偏又是人 会老 会人到中年 会拖家带口 要吃喝拉撒睡 要休息要喘气

杂合和很多元素，遗愿清单、复仇、脑瘤晚期引起的失忆、日本侵朝时期、慰安妇……但剧情编的就很扯，开辆那么醒目的红色保时捷四处行凶都不会引起注意，每次行动都简单到顺理成章，百用不爽的工具人杰森，光天化日的枪击安保就当观众看着，枪支可以随意通过任何安检，从背后抓住两只胸前的大白兔最后杰森可以如入无人之境的一对一劝导……堪比抗日神剧，想咋编就咋编，合理性？不重要的！

3.5星。其实对于传记类电影来说，大部分时候意义大于内容。Kiki面对的艰难是大多数人的艰难，但是能改编历史的人并不多。叙事节奏上有头重脚轻之嫌。而且Felicity Jones也有用力过猛的嫌疑。却不妨碍本片所呈现的意义。