艳母动画

又是一部有限空间内完成的非常漂亮的电影，艳母动画还是一部商业电影。紧凑跌宕的剧情，对新闻人职业道德和政府行为的谴责和反思，让这部电影有了很高的价值。看完电影，不知道又有几个人愿意谴责这样的恐怖行为。这样的电影，让人看到了中国和韩国太过悬殊的差距了

如果非要提一个人类在进步，思想在退步的主题，那可能就是赡养父母了，这个话题可能是后现代全世界都无法逃避的“禁忌”，尤其受儒家思想影响的亚洲最为普遍，甚至让其在现代都市生活中形成了一个众人皆知但不会放到台面的“默契”，现代社会进步之快，城镇化进程的不断提高，使得“失孤”老人的故事已并非罕事，无论早期的《韩国19禁的电影 》还是中后期的《双恋迷情 》都将这一事实很好的展示。但作为都市青年观众而言，想必观影后大多会进行“反思”，但又有多少真正付诸行动，才是当下最应该关心的社会现象吧！

众星云集，小李子、大表姐、梅姨担任主演。三星半，艳母动画可以找来看看。但是我实在是没兴趣写观后感，这部从头吐槽到尾的影片的主题是“这一届地球人不行”，嘲讽了全世界。但是又很巧妙或者鸡贼地把握了一个度，就是让所有人看完都觉得是讽刺了除了自己之外的所有人。因此也有网友评价说，这部电影讽刺了讽刺。 我对这部影片评价不高，倒不是好不好的问题，比如说开头字幕的颜色和字体我就认为很好，重点是我不喜欢这种风格。我认为真正的讽刺不是这样撒胡椒面，而是应该给观众带来一种狂喜。《韩国19禁的电影 》同样是讽刺，但我就非常喜欢，因为当我看到开头他们牵着一头猪出来时，我感到了狂喜降临，以及在这种狂喜之上的浓烈讽刺意味。

男童音的法语歌太好听了，治愈一切。正太版的死亡诗社，但是没有可以煽情，一样的是最后我潸然泪下。

《艳母动画》加上《双恋迷情 》也算一种创意吧，投机味过浓了反而引向了雷点，但对于保罗·安德森这样的导演，它所谓的视觉系估计就是特效了，故事相比于《伊人狠狠丁香婷婷综合尤物 》系列算是完整度挺高的，

这类台湾的伤痕电影看得不多，总觉得沉重和钝痛。有限的观影经历里《韩国19禁的电影 》跟这部《双恋迷情 》共享了很多九份的风景，而前者好歹是个小康之家的故事，本片则全是在生存线上挣扎的最最底层的老百姓，哪怕在那个特殊时期里身上还带着日本血统的红目和富美子。贱民命如蝼蚁。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

【淫媒传奇 】经历了过往两年的生活，电影的讽刺也已不再精明，它恰恰是最常见且最容易被预知的平铺直叙（哪怕是两年前那些隐喻也极易被接收）。观众都已知晓它的讽刺对象，也都能get到那些荒诞背后的真实，也正是因此我们才更应该去观看它，以通俗易懂的方式再度回味那些戏剧与现实。而亚当·麦凯再度验证了一个真理：商业片永远应该是“节奏至上，剧情其次”。那些直白而夸张的荒诞喜剧就是要通过高速剪辑的推进才能保证其趣味性，生硬而突兀的断裂点也同样如此。于是在大部分时间内，观众以同样的态度嘲弄着那些差点成为现实的桥段，直到最后展现学院派版《艳母动画》的蒙太奇过场，观众才意识到这本该是两个正常人尝试拯救世界并最终失败的悲情故事，以工整的态度迈向合家欢全灭结局，over。

从前慢，大家相爱相敬不相杀，父亲摇着扇子的时候，我为什么泪目了呢，对不起啊。终于在大银幕看小津，20170528@广州中华广场影院艺术厅二排11座。

剪辑是亮点，艳母动画这么多素材要剪得这么有节奏感真是很麻烦，剧情是硬伤

做工作做到《韩国19禁的电影 》这部恐怖与喜剧混搭的电影时，突然很想重温。记得老哥曾说这是周星驰最爷们的一部片子，多年前初看此片时被吓得不轻，后来有几次被逗得大笑，再后来观看此片就有种拽泄情绪的快感。现在我想看它，却不是出于以上任何一种理由，只是纯粹的因为喜欢了很久，想想还是很喜欢，想要和它

还是继续暖心，就第一季来说关心老人的话题与餐厅里面店长副店长的综艺感互相碰撞出火花，艳母动画这种深入浅出做的非常好，而这一季却是除了老人的话题再加上节目请来的流量明星比如明日之子这种特别尴尬

这一部比之前有升华，You've got a friend in me